
图片
01
风力掀天浪打头,只须一笑不须愁。
近看两日远三月,气力穷时会自休。
——杨万里《闷歌行十二首·其一》
纵使狂风掀天、巨浪扑面,也只须坦然一笑,不必忧愁。且看这风浪之势,短则两日,长不过三月,等到它们气力穷尽时,自然就会平息下来。
诗题“闷歌行”常含排遣郁结、自宽自解之意,这类作品多作于诗人遭遇困顿或心境沉闷之时,以诗自勉。
全诗不事雕琢,却以简劲的节奏与确信的口吻,传递出一种历经风波后的从容与韧性,在朴素言语中自有鼓舞人心的力量,特别是“风力掀天浪打头,只须一笑不须愁。”除了自我排解之外还有哲理在其中。
02
莫言下岭便无难,赚得行人错喜欢。
政入万山围子里,一山放出一山拦。
——杨万里《过松源晨炊漆公店》
不要说下山了就再没有困难了,这想法只会骗得行人空欢喜一场。你正陷入万山重重的包围之中,刚有一山放过你前行,另一山早已拦在面前了。
绍熙三年春,时年六十六岁的杨万里,途经松源山时所作。他翻山越岭,对行路之难有了切身体悟,便将这份感受升华为一首充满理趣的哲理诗。
全诗语言平白如话,却喻理深刻。它不只是写山行,更是写人生,无论求学、为官、修身,前进的道路从来不是一马平川,总有新的“山”等待你去翻越。“一山放出一山拦”的景象,是阻碍,也是鞭策,提醒前行者应该永远保持清醒与韧性。
图片
03
夜热依然午热同,开门小立月明中。
竹深树密虫鸣处,时有微凉不是风。
——杨万里《夏夜追凉》
夜晚的炎热,竟然与午时一般无二。推开房门,在明亮的月光下小立片刻。竹林深处,树木繁密,虫鸣声声,这时,会感到一阵微凉,丝丝凉意,并不是来自清风。
这首诗是杨万里于乾道四年闲居故乡时所作。夏夜闷热,难以入眠,他起身到月下寻凉,却捕捉到一个奇妙而细微的体验,凉意并不是因风而生,而是来自幽深的竹树与清寂的月夜本身,还有他恬静的内心。
全诗不着一个“热”字,却通过“追凉”的过程与结果,反衬出夏夜的酷暑,不写烦躁,却以“小立”“时有”的从容,传达出静中生凉、心静自爽的意趣。悠悠然的凉意,是自然赠予静观者的一份隐秘的礼物。
04
万山不许一溪奔,拦得溪声日夜喧。
到得前头山脚尽,堂堂溪水出前村。
——杨万里《桂源铺》
群山仿佛不许一条溪水向前奔流,层层阻隔,拦得那溪水在山间冲激回荡,日夜喧哗作响。等到它终于来到前方山势穷尽之处,一条开阔、浩荡的溪水,便坦荡地流出前方的村落。
此诗是诗人行经桂源铺时,见山间溪流冲激奔涌之景,有感而作。
借溪山相激之景,寄托了人生中面对阻碍时的持久力量与最终豁然通达的境界。语言质朴如口语,却蕴含强劲的节奏与昂扬的精神,在自然意象中注入了鲜明的生命意志。
图片
05
初疑夜雨忽朝晴,乃是山泉终夜鸣。
流到前溪无半语,在山做得许多声。
——杨万里《宿灵鹫禅寺》
夜宿山寺,半夜听见声响,误以为是下雨了,等到清晨出门,才发现是天色晴朗,原来昨夜那整夜不休的,是急湍山泉流淌的声音啊。
这泉水从山中流下时,因岩壁曲折、水道狭窄,冲激回荡,叮咚作响,等它一路流到山下平阔的前溪,水面渐宽、流速平缓,便不再像在山中那样发出喧哗了。
淳熙六年(1179年),诗人自常州西归故乡吉水,途经灵鹫禅寺投宿时所作。
全诗从夜宿听泉的日常情境入手,借物喻人,事理相融,语言看似平易浅近,却在轻快自然的笔调中,寄寓着对缺乏风骨、言行不一的世态人情委婉而深刻的讽喻。
06
春光都在柳梢头,拣折长条插酒楼。
便作在家寒食看,村歌社舞更风流。
——杨万里《宿新市徐公店二首·其一》
春天的气息,似乎都凝聚在杨柳的梢头。有人挑选那长长的柳条折下,插在酒楼的檐前。我便把眼前这光景,当作是在家乡过寒食节一样,看看此处的村歌社舞,似乎比故乡的更为洒脱、更有风味。
绍熙三年(1192)诗人时任江东转运副使,在建康任职。新市在今浙江德清东北,是诗人往返临安与建康之间的必经之地。这首小诗正是他途宿此处,即景生情而作。
全诗语言朴素如口语,在折柳、观舞的日常画面里,透露出一种随遇而安、欣然接纳异乡风土的豁达心境。没有羁旅愁思,只有对当下春光与人事的亲切玩味,在平淡的叙述中流淌出温暖通透的生活意趣。
图片
07
不但春妍夏亦佳,随缘花草是生涯。
鹿葱解插纤长柄,金凤仍开最小花。
——杨万里《夏日绝句》
不仅春天妍丽,夏天也同样美好。那些顺应时节、自在生长的花草,就是眼前的全部风光。你看,鹿葱已懂得抽出纤长的花茎,金凤也依旧开着它玲珑小巧的花朵了。
诗人夏日闲居,观察庭园或野间花草时有感而作,流露出杨万里对自然景物的细腻喜爱与随缘自适的生活态度。
全诗在平白如话的描写中,透出对自然细微之美的敏锐觉察,以及一份与万物随缘共处的安然心境,朴素中见雅趣,浅近中藏理趣。
08
夹江百里没人家,最苦江流曲更斜。
岭草已青今岁叶,岸芦犹白去年花。
——杨万里《舟过谢潭三首·其二》
江岸两侧,百里之内不见人烟,最让人感到孤寂难捱的,是那江水迂回曲折,仿佛没有尽头。山岭间的草叶早已滋生出今年新绿的春意,可是岸边芦苇丛中,却还仍然残留着去年秋天留下的洁白芦花。
淳熙七年(1180年),诗人从家乡吉水赴任提举广东常平茶盐,溯赣江而行,途经谢潭,有感于江行所见而作。
全诗语言简净如素描,在无人之境中捕捉到草木无声的语汇,于荒寂的江景里,暗含一份对生命更迭与似水流年的痕迹。
图片
09
溪水将桥不复回,小舟犹倚短篙开。
交情得似山溪渡,不管风波去又来。
——杨万里《三江小渡》
溪水流过桥下,一去便不再回头,小小渡船,还得靠着短篙撑开。人与人的交情,如果能像这山溪渡口一样就好了,任凭风波来来去去,它却始终都在那里。
杨万里在家乡期间,一日 经过故乡的三江小渡,见溪流奔逝、渡船往还,忽有感触,便以眼前景为比喻,道出了对真挚友情的另一番理解。
全诗语言简淡,比喻贴切。山溪渡既是实物,也是诗人心中理想友情的象征,它不随波逐流,不因时而变,在岁月的风波里,始终保持着一份令人感动的温暖。
10
两岸舟船各背驰,波痕交涉亦难为。
只余鸥鹭无拘管,北去南来自在飞。
——杨万里《初入淮河四绝句·其三》
淮河两岸的船只背向而行,即便想划动船桨让水波互相接触,也是难以做到的事。如今能自由来去的,只剩下那些无拘无束的鸥鸟和白鹭,在河面上自在飞翔,不受任何拘管。
淳熙十六年(1189)十二月,当时诗人奉命迎接金国派来的“贺正使”,来到淮河边界。淮河自“绍兴和议”后,已成为宋金两国的分界,昔日北宋腹地,如今已是南北隔绝的前线。
全诗语言简净克制,却通过自然物与人事的对比,将国界之悲、隔绝之痛,寓于无声的观照之中。
图片
本站仅提供存储服务,所有内容均由用户发布,如发现有害或侵权内容,请点击举报。配资炒股知识提示:文章来自网络,不代表本站观点。